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馮遠征:為演好安嘉和 曾撥打婦女熱線找素材

更新日期:2019-12-31 14:39:21

來源標題:馮遠征:為演好安嘉和,曾撥打婦女熱線找素材

著名演員馮遠征演藝經歷豐富,曾赴德國學習表演,在電視劇《不要和陌生人說話》、話劇《茶館》《嘩變》等塑造過多個經典人物形象,受到幾代觀眾的歡迎。其中,《不要和陌生人說話》中的家暴男安嘉和一角,被眾多觀眾調侃為“童年陰影”。

馮遠征表示,多數關于表演的專著都是長篇大論,希望能寫一本語言簡潔的表演書,讓有志于做演員的人都讀懂,于是《馮遠征的表演課》就誕生了。表演不能只依賴技巧,生活經歷和表演經驗也是珍貴的財富。因此,書中除了表演理論,也收入了許多馮遠征的表演經歷、表演筆記。

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12月22日,馮遠征和編劇史航做客后浪劇場,召開新書發布會,分享了關于表演這個行當的看法和經驗,并回憶了一些過去和表演相關的人和事。馮遠征就演藝行業、戲劇市場等話題,接受了新京報記者的專訪。

表演不只需要演技,更需要經驗的積累

馮遠征表示,之所以出這么一本關于表演的專著,是因為前幾年有很多人私信他:馮老師您開課嗎,我們想學習表演。但是,表演不是一件三言兩語就能說清楚的事情。他看過很多關于表演的書,普遍都是長篇大論,所以他希望能出一本語言簡潔的表演書,讓想學表演的人都能看懂。

他回憶以前曾在一所大學授課,表演課堂上有三百多名同學。他請讀過斯坦尼斯拉夫斯基專著的同學舉手,結果只有兩個人舉手,還有一個人是老師。史航也贊同,斯坦尼斯拉夫斯基的書一共有六本,但他每本都只看了一部分。《喜劇之王》中周星馳飾演的角色讀的是《演員的自我修養》,但后來他了解到香港演員看的其實是《演技六講》,因為更加簡潔。

史航說,他參加過一些演技類的節目,看到好的表演,觀眾們就說演技炸裂了。他認為,這是因為觀眾對表演的理解太匱乏了,有些不適當的演技炸裂,反而是破壞舞臺的。

馮遠征表示,很多觀眾對表演有誤區,《馮遠征的表演課》這本書中關于表演理論的內容不多,后面是一些表演經歷和表演筆記,其實這才是表演的精髓。僅僅掌握表演理論是不夠的,比如觀眾們普遍覺得老演員表演精彩,并不只在于演技,更多在于他的閱歷,這些閱歷有助于他們去理解人物,所以在書中談了表演經歷。

表演是一門技術,所以叫演技。學院里的老師都在教表演,馮遠征認為這是一個誤區。其實,每個人身上的表演潛質都是相同的,只要經過好的訓練,都能夠成為好演員,老師更應該扮演發掘潛質的角色。對于演技類的節目,他更多傾向為那是一類真人秀。如果說兩三天的學習訓練就能成為好演員,就不必需要北電中戲一類的專業院校了。演技類節目,主要是讓觀眾在短時間內了解演員是如何準備和呈現角色的。

為了演好安嘉和,曾撥打婦女熱線找素材

馮遠征舉了《不要和陌生人說話》中的家暴男安嘉和做例子,為了找素材,他給婦女熱線打了電話,對方以為他是一個家暴者,舉了很多殘酷的例子勸說他。馮遠征這才確定,安嘉和在外的表演是個好人,在家是個暴力實施者。如果不做調研,這個角色靠自己的想象是無法塑造的。

作為一個有技術的演員,扮演完一個角色后,不會難以從這個角色中走出來。表演分兩個階段:第一階段是真情實感,第二階段是技術加上真情實感。馮遠征舉了一個處在第一階段的演員的例子:導演面對一個哭不出來的小演員,問小演員他跟哪個親人關系最好,小孩子說是他姥姥。然后,導演告訴小孩子他姥姥患癌癥了,小演員一下子就哭了。哭完之后,小演員兩個小時都很難緩過來。但這是最初級的演員,通過生理刺激進行表演。因為,只要是一個掌握了演技的演員,都是從劇本、臺詞、對手戲來尋找哭的情感,所以哭完之后導演喊停就能停。

有的專業演員也會用生理刺激演戲,但那是很冒險的,難以為繼的。《陽光燦爛的日子》里夏雨飾演馬小軍,看見有人來了急忙下樓,姜文就在樓梯上抹了一點油,夏雨演出了踉蹌的樣子。《牯嶺街少年殺人事件》里的張震飾演了一個很壓抑的少年小四,演完以后張震的父親、演員張國柱說,楊德昌就是在這部戲把我兒子的笑容偷走了。

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《馮遠征的表演課》,馮遠征著, 后浪丨北京聯合出版公司2019年11月版

北京人藝六十八年來第一次開設公開招生的學員班

馮遠征還介紹了人藝新成立的學員班的篩選標準。這是人藝六十八年來的第一個成年班,演員年齡跨度大,從22到45歲都有。開設學員班的原因是人藝新建了劇場,四個劇場同時運營的話,大概需要150個演員,但沒辦法從應屆生中一口氣招這么多人。人藝的要求是藝術院校表演專業本科畢業,來考試的學員基本都有實踐經驗,三十到四十歲的居多。

有的演員表演習慣已經形成了,不適合人藝。北京人說話語速快且含糊,但人藝演員不能這樣,不但要有北京味兒,還要把臺詞一個字一個字說清楚。所以,北京人藝有一套訓練演員說臺詞的方式,吐字歸音必須清楚。

談到今年在人藝排演的新劇《杜甫》,馮遠征反對寫人物小傳,他更看重演員們坐在一起讀劇本的過程。排《杜甫》之前,演員們讀了一個星期,大部分臺詞是文言文的劇本,沒讀懂,讀到第十二天,每一個人都明白劇本的內容了,角色已經在演員身體里慢慢生根發芽了,避免了固化角色。

以下是新京報對馮遠征進行的采訪。

新京報:你為什么想到要寫一本關于表演的專著?

馮遠征:表演的技術其實三言兩語就能說完,但它不僅是一個技術,更是需要經歷的。我直接把表演的基本功告訴你,看似簡單,但是需要堅持。

新京報:你覺得演員一定要在藝術院校接受過系統的表演訓練嗎?

馮遠征:不一定。周迅就是在片場磨練出來的,但她足夠刻苦,有足夠的悟性。絕大部分好演員都是經歷過系統的表演訓練的,十年前獲金雞百花獎的演員,絕大部分都是學戲劇的。

新京報:你更喜歡演影視劇還是話劇?

馮遠征:這三個領域沒有好與不好,只有喜歡和不喜歡。但是我都喜歡。我是從電影起家的,拍了《不要和陌生人說話》這個電視劇使更多觀眾了解我,話劇使我有機會在舞臺上參與《茶館》的表演。只不過我是人藝的演員,所以我的工作更多以人藝為主,在人藝的工作完成了,才能有時間去演影視劇。

我不是為了拍戲而拍戲、不注重質量的演員,我拍的每一部電視劇,播出的時候可以說還算是熱播,沒有拍完后就悄無聲息的。很多人問我為什么這兩年沒有拍電視劇,主要是因為沒看到好劇本,加上影視寒冬,有些好項目先擱置了。

新京報:前不久《我穿墻而去》傳播得很廣,也收入了《馮遠征的表演課》這本書,你從德國回來后,有后悔過嗎?

馮遠征:沒有。只有一次,在從德國回來下飛機的時候,我看到北京刮沙塵暴,有點懷念德國的青山綠水。但是現在,我覺得回國是正確的選擇,包括我那些留在德國的朋友,都覺得我回國選擇的工作是對的。

新京報:你推薦現在有志于做演員的學生到國外去學習表演嗎?

馮遠征:推薦。要到歐洲學,不要去美國,歐洲有戲劇豐厚的土壤,而且有各種流派,是完全不一樣的感受。不像我們中國的院校只有斯坦尼斯拉夫斯基這一種方法,中國的話劇、影視劇表演都是由斯氏體系支撐的,這么多年過去了,斯氏體系還先進嗎?

我們需要重新思考這個問題。就像前段時間一個外國導演到中國排一個話劇,用的是中國演員,他和中國演員也產生了很大的分歧。因為中國演員可能只會說臺詞,身體上的一些東西不夠。我在德國上學的時候,是有大量身體潛能方面的挖掘。其實那是發掘一個演員在舞臺上的表現力的正確方法,但是國內很少。所以國內藝術學校表演教育最大的弊病就是老師都不會表演。

我在德國的時候,我們的老師是會演戲的,每年暑假必須排一個話劇,開學要給學生看,然后學生和老師是雙向選擇,也就是說你是老師,我是學生,我可以選擇你是否當我的老師,你也可以選擇我是否做你的學生。這樣的話,無論是學生和老師都會有一些緊迫感,特別是到每個學期期末的時候,因為要選擇下一個學期的老師,老師怕沒有學生,學生怕沒有老師教。

新京報:很多人表示北京人藝的風格過于傳統,你怎么看?

馮遠征:北京人藝也有不傳統的一面,有一位導演李六乙,作品有《三姊妹》、《萬尼亞舅舅》等,是很先鋒的。傳統是北京人藝自身的風格,北京人藝歷史不長,只有七十多年,但卻誕生了很多經典話劇,比如《雷雨》、《茶館》等等,它的傳統風格很受歡迎。并且北京人藝是中國第一個有小劇場的劇院,排演了先鋒的《絕對信號》。

但先鋒不是觀眾的主流審美,林兆華當年排了一個林版《茶館》,不同于焦版《茶館》,但可能沒有迎合大多數觀眾的審美,所以就沒有流傳下來。

新京報:那你怎么看今年引起熱議的孟京輝的《茶館》?

馮遠征:非常好,敢于探索,至于口碑怎么樣,那是觀眾的事。戲劇市場要百花齊放,不能因為《茶館》演得不像人藝的版本,就要批評它。

新京報:您現在也開始嘗試做導演了,對“演而優則導”怎么看?

馮遠征:北京人藝有一個傳統,很多著名的導演都是從演員轉型的。比方說蘇民老師、藍天野老師、顧威老師。作為一個演員,如果演戲的時候就有一定的導演思維的話,其實到了一定年齡轉型做導演是比較成熟的,就是說在控制舞臺、控制表演上。我們也有演員轉型做導演不是太成功的。

新京報:不成功的原因是因為什么?

馮遠征:因為審美吧。不僅僅是表演,你對一個話劇方方面面的審美都要在作品中體現出來。所以我覺得從演員做導演,只要你敢于嘗試,只要你導出來的作品大眾接受,那你就是成功的。

新京報:你對這幾年報考藝術院校表演系的學生越來越多怎么看?

馮遠征:跟市場有一定的關系,還有跟前些年大家都認為這是好賺錢的一個行業有關系,還有一部分是完成父母的年輕時的夢想。

前幾年北京電視臺采訪我就說能不能跟藝考生說兩句,鼓勵考生。我說我不想鼓勵考生,我想讓他們在明年藝考的時候,先采訪一下十年前畢業的那些藝術生,還有多少人干這行?干這行的有幾個出了名?做一期這樣的節目一定很火。很多考生還沒畢業就知道自己一定做不了演員。

新京報:你怎么評價現在的戲劇市場?

馮遠征:火爆。但不能被眼前的火爆沖昏了頭,要多做一些有意義的劇。不然像幾年前火熱的白領話劇,現在都沒什么人能想起來了。


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